The theme of war in the story “The Shepherd and the Shepherdess” by V. Astafyev

Full Text

Введение. «Роковым препятствием на благородном пути человеческом была и остается война - самое безнравственное действие из всех, какие породил человек». Это высказывание принадлежит  писателю Виктору Астафьеву, который пошел добровольцев на фронт, участвовал в боях, служил разведчиком, водителем и связистом. «Все эти события, конечно же, не могли пройти бесследно. Они остались не только в памяти писателя, но и наложились отпечатком на сюжет его произведений» [1, 168]. Повесть «Пастух и пастушка» была написана в послевоенное время. В подзаголовке своего произведения "Современная пастораль" автор чётко определяет его концепцию, используя ключевые элементы жанра пасторали – любовь и счастье. Однако добавление слова "современная" указывает на жёсткие реалии времени,  немилосердного к человеческим судьбам и тонким душевным порывам.

Целью работы являются прочтение и анализ повести В.П. Астафьева «Пастух и пастушка».

Материалы и методы: исследование сюжетной структуры, характеристика персонажей, тематики, выявление ключевых символов и их интерпретация.

Результаты исследования. Главные персонажи повести – молодой лейтенант Борис Костяев и девушка Люся, его первая и единственная любовь. Герой вспоминает театр с колоннами, "сиреневую" музыку, белых овечек на зеленой лужайке и танцующих пастуха и пастушку — всё это создает образ идиллического мира, где царит гармония и красота. «Они любили друг друга, не стыдились любви и не боялись за нее. В доверчивости они были беззащитны» » [2].  В детских воспоминаниях часто преобладают светлые тона, наполненные радостью и беззаботностью. Однако в реальности такие идеалы редко сохраняются. Взрослая жизнь главных героев оказалась особенно трудной и трагичной из-за войны.

Воспоминание  противопоставляется сцене об убитых стариках, хуторских пастухе и пастушке, «обнявшихся преданно в смертный час».  «Залп вчерашней артподготовки прижал их за баней — тут их и убило. Они лежали, прикрывая друг друга. Старуха спрятала лицо под мышку старику. И мертвых, било их осколками, посекло одежонку, выдрало серую вату из латаных телогреек, в которые оба они были одеты» [2]. Эта сцена, резко контрастируя с идиллическим изображением театрального мира, занимает ключевое место в произведении. Она демонстрирует всю жестокость и безысходность войны, её полное отрицание человеческих ценностей. Все последующее повествование рассматривается сквозь призму этой трагической сцены. История любви Бориса и Люси показывает, что даже в самых тяжелых условиях люди способны сохранять доброту, эмпатию и любовь. Они провели два счастливых дня друг с другом. Борис до самой смерти хотел встретиться с возлюбленной и скучал по ней. Все напоминает ему о ней: черно-желтая бабочка в лесном госпитале, медсестра в санпоезде, хотя она не похожа на Люсю. Но это не просто совпадения. Эти образы, эти люди – как будто  отражения, как эхо, доносящее до него ее голос, ее улыбку, присутствие. А героиня? После война она находит могилу Бориса и приходит туда, чтобы поговорить с любимым. Ее слова – это обещание, которое она дала ему тогда, в те два коротких дня счастья. Три истории любви, представленные в повести, объединяются общей темой чистоты и неподдельности чувств, вопреки различным обстоятельствам и финалу каждой из них. Эти истории показывают, как любовь может проявляться по-разному, при этом  оставаясь важной частью человеческой жизни. Безмятежная любовь театральных пастушков –  это идеализированная версия любви, свободная от забот и трудностей. Это олицетворение детской мечты о счастье, где все кажется простым и прекрасным. Трудная жизнь и любовь до смерти реальных пастуха и пастушки: эта история показывает жизненные реалии, полные испытаний и трудностей. Любовь, пройдя через сложные испытания, сохраняет свою силу и преданность до самой смерти. Короткая, изломанная любовь Бориса и Люси:  их чувства остаются чистыми и светлыми, несмотря на короткий период счастья и последующую вечную разлуку. Смерть не смогла разрушить эту связь, оставляя надежду на воссоединение в ином мире.

               В. Астафьев описывает сцену жестокого боя с немцами: солдаты, охваченные отчаянием и стремлением выжить, бросаются в атаку, не думая о последствиях. Первая волна немцев, голодных и замерших, словно бурлящая река, обрушивается на траншеи. Они пытаются прорваться сквозь оборону, но их быстро уничтожают штыками и лопатами. За ними следуют новые волны атакующих, и вскоре все превращается в хаос: выстрелы, крики, ругань, стоны раненых смешиваются в один непрерывный шум. Земля дрожит от взрывов, пушки стреляют без разбору, не различая своих и врагов. Танки крушат и перемалывают всё на своем ходу. Снег становится черным от гари и пороха.  Этот фрагмент демонстрирует не только физическую борьбу, но и психологическое состояние солдат, находящихся на грани отчаяния. Ими движут инстинкты и страх. Они хотят выжить любой ценой и не задумываются о последствиях своих действий.

Эта сцена с шокирующим реализмом подводит читателя к основной мысли повести: о противоестественности, заставляющей людей убивать друг друга. Вне этой главной мысли нельзя понять трагедии лейтенанта Бориса Костяева, умершего в госпитале, которому война подарила любовь и тут же отняла ее. «Ничего невозможно было поправить и вернуть. Все было и все минуло»  [2].

            Старшина Мохнаков действует исходя из собственных интересов и амбиций, пренебрегая моральными нормами и сочувствием к окружающим. Он готов пойти на насилие ради достижения своих целей, что делает его антиподом положительных героев. Этот контраст служит для усиления драматизма и свидетельствует о том, как легко человек может потерять человечность в  условиях  военных действий. Трагедия Бориса Костяева на его фоне становится еще яснее. Образ Мохнакова – сложный и далеко не однозначный. Война не только возвышала людей, но еще и ожесточала. Этой своей стороной она задела Мохнакова. Но считать этот образ отрицательным нельзя, так как при всей ожесточенности верность товарищам, верность боевому братству для него важные понятия. Да и смерть Мохнакова, бросившегося под танк – это смерть воина, смерть героя.

Однажды Борис сказал Люсе о том, что страшно привыкнуть к смерти, примириться с ней.  Борис и Мохнаков сражались и постоянно видели смерть во всех ее проявлениях. Они привыкли к опасности и утратам.

Заключение. В своей повести В. Астафьев поставил перед собой задачу раскрыть варварскую природу войны, которая уничтожает и калечит жизни людей, не щадя самой жизни.

About the authors

Olga Мatveeva

Воронежский государственный медицинский университет им. Н.Н. Бурденко

Author for correspondence.
Email: kashkolga@yandex.ru
ORCID iD: 0000-0002-5435-6067

Lecturer of the Russian Language Department

Russian Federation, 394036, Russia, Voronezh, Studencheskaya str., 10.

Ogulbanat Serdarova

Voronezh State Medical University named after N.N. Burdenko

Email: serdarovaolia@gmail.com
ORCID iD: 0009-0002-4230-9498

студентка, группа 102 СИ

Turkmenistan, 394036, Russia, Voronezh, Studencheskaya str., 10.

Nadezhda Vasilyevna Golubtsova

Voronezh State Medical University named after N.N. Burdenko

Email: nadia.golubtsova@yandex.ru
ORCID iD: 0000-0002-3207-1386

Lecturer of the Russian Language Department

Russian Federation, 394036,Russia, Voronezh, Studencheskaya str., 10.

References